دانلود فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot 1958

در حالیکه "ایوان مخوف" تلاش می کند با ایجاد یک ارتش خصوصی قدرت خود را تثبیت کند،مخالفان سیاسی اش نقشه قتل تزار خود را می کشند و...

ایوان ، همسرش در اثر مسمومیت و جنگجوی ارشدش ، كوربسكی ، كه به لهستانی ها پناهنده شده بود ، تنهاست و به دنبال روسیه متحد و بدون اشغالگران خارجی تنهاست. او که به دوستی احتیاج دارد ، کولیچف را که اکنون فیلیپ راهب است ، به دادگاه می آورد و او را به اسقف کلانشهر مسکو تبدیل می کند. فیلیپ ، نشانه های خود را از بویارها می گیرد و سعی می کند ایوان را به خواست کلیسا بکشاند. ایوان رو به پایین فیلیپ است و اجازه می دهد نیروی خصوصی خود را ، Oprichniks ، بر روی بویارها از دست بدهد. با هدایت عمه تزار ، یوفروسین ، خریداران برای ترور ایوان و به تخت نشستن پسرش ولادیمیر نقشه می کشند. در یک ضیافت ، ایوان با تمسخر ولادیمیر را تاج گذاری می کند و او را با لباس سلطنتی به کلیسای جامع محل استقرار قاتل می فرستد

دانلود فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot 1958 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

ایوان وحشتناک قسمت دوم به طور گسترده ای از نظرسنجی عمومی توسط دولت طفره رفت. این غیرمنتظره است (و احتمالاً آیزنشتاین متوجه شد که چه چیزی به سراغش می آید) به این دلیل که شخصی که برای سوسیالیست ها بسیار دوست داشتنی بود تا حدی من به جزئی II سرسخت تر است، که برای خود استالین یک اشاره سنگین است. آن را ممنوع کرد. به هر حال، ما واقعاً نتیجه نهایی را در ساختار مورد انتظارش، با عنوان "توطئه بویارها" داریم، که به نظر من تا حدی تکراری است، زیرا فیلم گذشته با پسرها هم همینطور عمل می کند. من تعجب نمی‌کنم اگر فرض کنیم که آنها علاوه بر این طرح III را به میزان محدودی طراحی کرده‌اند.

ما تعدادی از جوانان ایوان وحشتناک را می‌بینیم. معلوم شد اشراف مادرش را کشته اند. مرگ مادرش واقعاً وحشتناک ترین صحنه در کل ماجراست از زمانی که او ظاهر شد و گفت "مسموم شده ام" و همچنان به گاز زدن گرد و غبار ادامه می دهد که به طرز حیرت آور است. با وجود این، من از معنای این صحنه ها قدردانی می کنم. این به ایوان یک توجیه لایه‌ای و یک جانبه‌تر پشت مقاومت سیاسی او در برابر پسران می‌دهد. این به هیچ وجه نمی تواند بگوییم که احترام به ویژه در ایالت های قدیمی مانند این ها مستحق سرزنش نیست، من سعی می کنم بگویم این موضوع باعث می شود که طرح ذهنی گیج کننده تر شود. من خودم را از بررسی دقیق چند تامل ناقص در فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot محدود می‌کنم، زیرا نمی‌دانم مبلغ آن قرار است ادامه یابد، اما تا اطلاع ثانوی این را به سادگی بیان می‌کنم: معنای کشته شدن مادر ایوان واقعاً بعداً مشخص نمی‌شود. در Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot خاص، و این مایه شرمساری است، زیرا باعث می شود که توجه آن به طور بی رویه یا به عنوان پرکننده ظاهر شود.

تنها چیزی که بعد از این باقی می ماند، با در نظر گرفتن همه چیز، نقشه پسران است، یعنی کشتن ایوان بنابراین بقیه فیلم به دو گروه طولانی تقسیم می شود. جانشینی اصلی در تنوع است و ایوان را در یک وعده غذایی می بیند. ولادیمیر، شخصیتی بی‌گمان در این دو فیلم، یکی از اقوام پسر جوانی است که برای راه اندازی ایوان به شرافت نیاز دارد. آنها در فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot اصلی تلاش کردند این کار را انجام دهند و در حال حاضر قصد دارند در پی کشتن ایوان این کار را انجام دهند. ولادیمیر نه زیرک و نه باهوش است، و در جشن نوشیده می شود و تقریباً نقشه را برای ایوان که قطعاً می داند، فاش می کند. گروه بندی شام متنوع است، چیزی که چند دلیل را می شکند، و می تواند اهداف مختلفی پشت این باشد. در هر صورت، برای من استفاده واقعی از تنوع، برعکس، به نفع صحنه زیر است، که واضح است. ایوان ولادیمیر بداخلاق را متقاعد می‌کند تا لباس‌های تزار را بپوشد و اظهار کند که با تضرع در قصر قدم می‌زند، که توسط Oprichniki (پیروان فداکار تزار) دنبال می‌شوند. این جانشینی چیز اصلی من است به این دلیل که صحنه گذشته، در تنوع، مملو از پیشرفت و موسیقی و غذا، در حال حاضر به طور غیرمنتظره ای متوقف شده است تا مردی الکلی را ببینم که لباس تزار را به تن کرده و به دنبال آن بسیاری از هودهای تیره رنگ به تدریج در قصر، همه به وضوح، می گذرد. فیلم اصلی برای من دقایق قابل توجه تری دارد، با این حال جشن بصری که این جانشینی ارائه می دهد بهتر از آن است. این کار با مادر ولادیمیر، Evfrosinia (خاله ایوان) انجام می شود که ولادیمیر را در زمین نگه داشته است، که کشته شده است و پذیرفته شده است که تزار واقعی باشد. این بهترین ثانیه در فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot با توجه به این واقعیت است که به محض برداشتن جسد ولادیمیر، تاج تزار چیز اصلی باقی مانده است و اوفروسینیا همچنان همچنان باقی می‌ماند که انگار فرزندش هنوز آنجاست و هوس‌های آن شخص را خلاصه می‌کند: او هرگز فرزند احمق خود را می پرستید، اما در عوض تاج را می پرستید.

طرح داستان بویارها صحنه های انفرادی عالی دارد، شبیه به مرگ ولادیمیر که قبلا ذکر شد. یکی دیگر از صحنه های عالی می تواند ایوان جوانی باشد که از بویار می خواهد از تختش بلند شود. من آن صحنه را به خصوص به خاطر لحن پسرانی که در موقعیت‌های سلطنتی تسلیم فرمانروا می‌شوند، اما وقتی در انزوا با او هستند، کاملاً خرابکاری می‌کنند، دوست دارم. این صحنه علاوه بر این اولین ثانیه ای است که ایوان نسبت به شرافت خود بیزاری می کند و یکی از آنها را برای انتقال می فرستد، بنابراین مهم است.

اما همانطور که گفته شد، طرح به تدریج پیش می رود و وجود ندارد حرکت صاف از نقطه A به نقطه B در برخی موارد، با در نظر گرفتن فیلم علاوه بر این کوتاه مانند اول است، که بهبود می یابد. کمال عالی است و قسمت بعدی را که هرگز رخ نخواهد داد، با نت بالا باقی می گذارد. من انتظار دارم که سومین فیلم از بین این سه فیلم فوق‌العاده باشد زیرا ممکن است شامل قتل فرزند خودش توسط ایوان باشد، بخشی از درگیری‌های سیاسی او و در نهایت مرگش. با توجه به آن، هنوز نمی توانم احساس کنم که Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot بعدی احتمالاً در مجموعه سه فیلم «آنی که هیچ اتفاقی نمی افتد» در نظر گرفته می شود.

دانلود فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot 1958 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

قسمت دوم از مجموعه‌ای که باید مجموعه‌ای سه تایی می‌بود، بخش 2 ایوان وحشتناک از بخش اول در داستان و همچنین سبک پیروی می‌کند. آیزنشتاین به سمت فیلم های ایوان وحشتناک از یک نقطه دراماتیک متعارف مربوط به موضوع حرکت کرد. همانطور که دیگران گفته اند، این شبیه اقتباس شکسپیر بود.

در هر صورت، بخش 2 به طور قابل توجهی شکوفاتر و شیک تر از جد خود است. صحنه ابتدایی تسلیم کوربسکی - آیزنشتاین در اپرا است، با بازی اغراق آمیز که در کنار موسیقی پروکوفیف جریان دارد. با این حال، کاملاً واقع‌گرایانه است، با تغییر نقطه‌ای بین نماهای نزدیک صورت، که تصوری از عبادت‌ها و تفکرات مخفی در اینجا به ما می‌دهد. آیزنشتاین هرگز واقعاً ذهنیت مشابهی را به عنوان سر صحنه صامت کنار نمی‌گذارد، و اگرچه فیلم‌های ایوان بسیار طولانی هستند، می‌توان آن‌ها را مطالعه کرد و به سادگی به‌عنوان تصویری دید.

همچنین اولین صحنه سبک‌ترین و سبک‌ترین صحنه است. شاد، که به نظر غیرمعمول به نظر می رسد این صحنه ای است که نزدیک ترین همراه ایوان او را فریب می دهد و به سمت دشمنش می پیوندد اما با توجه به کل تصویر شاید خیلی عجیب نباشد. در حالی که Ivan the Horrible Section 1 تحقیقی خارق‌العاده در مورد نیروی یک فرد مغناطیسی بود، بخش 2 میزان فرورفتگی و شکنندگی یک شخصیت قوی را به صفر رساند. بیشتر بخش 2 به طرز باورنکردنی کسل کننده و ترسناک است و مملو از نمادهای ناراحت کننده است. ایوان در حال بلوغ است، او داغدار است و به هیچ کس اعتماد نمی کند. آیزنشتاین در واقع او را به طرز معمایی متفکر می کند، اما بیشتر به عنوان یک شخصیت فاجعه آمیز تا یک افسانه مغلوب. بنابراین ایده خوبی است که خیانت کوربسکی بسیار درخشان و ورزشی باشد. این دنیایی است که ایوان از دست داده است. بدیهی است که واقعاً محتمل است که آیزنشتاین خودش احساس می‌کرد که توسط سیستم شوروی خفه شده بود، و شاید زیرمتن اینجا این باشد که او پنهانی آرزو داشت خودش یک کوربسکی انجام دهد!

قسمت 2 شامل یک توالی کوتاه در اوج فیلم است. این به طور موثر یک رقص عادی مسحورکننده را به رخ می کشد، یک قطعه بزرگ که پس زمینه ای از آخرین اقدام تلافی جویانه ایوان علیه دشمنانش را قاب می کند. کیفیت تصویر در اینجا وحشتناک است (بدون تکنیکالر در اتحاد جماهیر شوروی!)، بسیار وحشتناک تر از تکنیکالر دو نوار وسط. فوق‌العاده کرکی است و فقط رنگ‌های آبی و قرمز به شدت خود را نشان می‌دهند. آیزنشتاین در هر صورت این را می پذیرد و از قرمز و آبی استفاده می کند تا ظاهری "گرم" و "سرد" را به طور جداگانه ایجاد کند و این دو رنگ را در بر می گیرد زیرا او نور و کم نور را به صورت تک رنگ درگیر می کند.

گرچه آنها عملاً اینگونه هستند. به همین ترتیب، من بخش 2 را تا حدی به بخش 1 ترجیح می دهم. در حالی که بخش 1 بیشتر مجموعه ای از قسمت ها بود، بخش 2 یک داستان کامل تر و انفرادی است. به عنوان یک نکته جانبی کوچک، Ivan the Horrible بخش 2 را شاید بتوان به عنوان یک ملودیک طبقه بندی کرد. تعداد کمی ملودیک وجود دارد، دو عدد مربوط به فیلم است، اما دیگری نمونه واقعی شخصی است که به طور ناگهانی شروع به خواندن می کند، شبیه به جولی اندروز روسی میانسالی. چه بیشتر، تفاوت یکسان در هر دو طرف. ملودیک پسرعموی درام است و خط بین نمایش و فیلم در این تصویر به طرز غیرقابل تصوری به هم نزدیک است.

متاسفانه، این تصویر توسط دولت شوروی و بخش 3 (که در آن نقطه بود) ممنوع شد. در حال انجام) هک شد. ظاهراً این به این دلیل بود که نشان دادن حکومت آهنین ایوان و استفاده او از جاسوسان و پلیس مرموز، حمله ای به دولت استالین بود، علیرغم این واقعیت که من فکر می کنم توضیح واقعی می توانست خصوصی تر باشد. استالین ایوان را مثال خوبی می‌دانست و ممکن است تصویر تزار را به‌عنوان یک فرد سالخورده روان‌رنجور و از هم گسیخته تأیید نکرده باشد (آیزنشتاین، مانند دیزنی، مکرراً از ویژگی‌های موجودات استفاده می‌کرد؛ برخی ایوان نسبتاً مسن را با گرگ بزرگ وحشتناک دیزنی مقایسه می‌کردند. علیرغم این واقعیت که من به طور کلی او را یک کرکس می دانستم). صرف نظر از این، ما از یک منظر بسیار خوش شانس هستیم که آواز قو آیزنشتاین بی نقص ماندگار شده است، اما باز هم متأسفیم که قطعه پایانی مجموعه سه نفره هرگز به دست نیامد، زیرا بدون شک یک اثر هنری دیگر بود.

دانلود فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot 1958 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot دوگانه از جهات متعددی یک اثر بزرگ است. قبل از بیرون آمدن از هوای ضعیف و شلیک گلوله به دو سال معاینه نیاز داشت. بخش اولیه در سال 1944 و بخش دوم در سال 1945 ساخته شد. این نشان می دهد که اکتشاف زمانی انجام شد که اتحاد جماهیر شوروی زیر پای نازی ها سقوط کرد. بخش اولیه زمانی بیرون آمد که جزر و مد تغییر کرد و روس ها در آن نقطه در حال پیشرفت در لهستان بودند. بخش بعدی پس از سقوط برلین یا بسته شدن قبلی پدیدار شد. اهمیت سیاسی در آن زمان مشخص بود. بخش ابتدایی آواز به رسمیت شناختن کسی بود که روسیه را به هم پیوند داد، بسیار شبیه این بود که اتحاد دوباره اتحاد جماهیر شوروی برای آخرین فشار به برلین در درگیری های طولانی مدت اساسی بود. بخش بعدی تا حدودی منحصر به فرد است، زیرا زمانی بود که ایوان وحشتناک نیاز به مقابله با توطئه ها و همدستی بویارها، اشراف و افراد عالی رتبه کلیسا داشت و او نیاز داشت که با نقشه های زیرکانه چیزی غیر از وحشیگری آشکار بر آنها غلبه کند. این آشکارا پس از درگیری برای رویارویی با تجمعات مختلف که ممکن بود از همبستگی برخاسته باشند، اکنون که خطر خارجی از بین رفته بود، اساسی بود. به هر حال، ما باید از این ارزش سریع و قابل تأیید فیلم در هنگام فیلمبرداری عبور کنیم. این یک اثر هنری است زیرا آیزنشتاین از ابزارهای نسبتاً اساسی برای ارائه یک فیلم افسانه ای استفاده می کند که هر صحنه آن نافذ، قوی، قابل توجه و غیره است. آیزنشتاین از هر یک از نتایج قابل تصوری که تخصص و تجربه اش به او می دهد استفاده می کند. واضح است که او از کنتراست بالایی برای بازی در سایه، سایه ها و تفاوت ها استفاده می کند، بنابراین چند صحنه وحشتناک و بسیار در ردیف رئیسان عظیم نفرت بخش آخر دهه 20، فریتز لانگ یا مورنائو هستند. او از ارتباط غیرکلامی و ساختار صحنه‌ها و صحنه‌ها استفاده می‌کند تا هر سانتی‌متر مربع را معنادار و پویا کند. دست‌ها، قیافه‌ها، بدن‌ها در کنار سرگرم‌کننده‌های واقعی، از بهترین سرگرم‌کننده‌های فیلم هستند، دقیقاً مطابق با کاری که آیزنشتاین در دهه 20 انجام می‌داد، اما به طرز شگفت‌انگیزی بهتر از آن‌ها بود، زیرا او این گزینه را داشت که لب‌هایشان را درگیر کند تا آنها را به حرف زدن وادار کند. . موسیقی متن فیلم بسیار زیاد است. او یک ارکستر اصیل را با صداهایی تشکیل می‌دهد که به‌عنوان عاطفی‌ترین و رساترین وجه استفاده می‌شوند، با طیف وسیعی از صداها و هیاهو که عمق واقعی عکس‌های روی صفحه و صدای هنرمندان را می‌دهد، در نهایت موسیقی خارق‌العاده پروکوفیف: احتمالاً یکی از شگفت‌انگیزترین موسیقی‌های فیلم تا کنون است و موسیقی به‌طور کامل از کسل‌کننده بودن موسیقی فیلم‌های آرام قدیمی طفره می‌رود تا جهان کاملاً تکامل‌یافته خودش را بسازد که صداها و صداها و هیاهوها را تقویت می‌کند. این باعث می شود که محیط شگفت انگیز مورد نیاز داستان واقعی باشد. علاوه بر این، در بخش بعدی، استفاده از تنوع برای دو قرقره فیلم، قدرت قرقره‌های کنتراست بالا را نشان می‌دهد و به طور همزمان روشی را نشان می‌دهد که آیزنشتاین می‌تواند سایه این قرقره‌ها را برای ایجاد تمایز متناوب و در عین حال مقایسه‌ای درگیر کند. زمان تثبیت شده روی رنگ قرمز بر رنگ های مختلف که اساساً سفید، تیره و زرد هستند، غالب می شود. قرمزی این قرقره‌ها تبدیل به جریان زندگی و همزمان برخی سوءاستفاده‌های ناشی از خطری می‌شود که قرمز علاوه بر آن به آن می‌پردازد (و به اندازه کافی تکان‌دهنده، ما نمی‌توانیم هیچ اهمیت «انقلابی» برای آن قرمز پیدا کنیم، هرچند ممکن است از دست دادن آن را احساس کنیم. برخی از اهمیت داخلی در اتحاد جماهیر شوروی آن زمان). فیلم‌ها با دقت دوباره تسلط یافته‌اند، اما اصلاً متفاوت نیستند: ما در واقع عکس‌های تند آن روزها و آهنگ صدای مه‌آلود قبل از صدای پیشرفته را داریم (حتی موسیقی‌هایی که ممکن است دوباره ضبط شده باشند). علاوه بر این، عالی است زیرا ما واقعاً این تصور را داریم که یک فیلم قدیمی از دهه 50 را تماشا کنیم. ضمناً به هر چیزی که نمایش قابل تأیید جوایز در آزادی من به شما می‌گوید اعتماد نکنید، زیرا کاملاً برای آرام کردن افرادی است که ممکن است استالین را پشت سر ایوان ببینند.

دکتر ژاک کولاردو، کالج پاریس 1 پانتئون سوربن، کالج پاریس 8 شخص مقدس دنیس، کالج پاریس 12 کرتیل، CEGID

دانلود فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot 1958 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

ایوان وحشتناک آخرین مراحل از برجسته ترین هنرپیشه مبتکر سینما را به تصویر می کشد: سرگی آیزنشتاین. این توسط یک رئیس ساخته شده است، یک صنعتگر برجسته که هرگز در بررسی مرزهای جدید، کشف راه های ناآشنا، و نگاه کردن به دورترین نقاط بیرونی تخصص خود متوقف نشد. در این اثر، آیزنشتاین از استراتژی های قبلی خود برای خلق فیلم گذشته است و به طرز جالبی به سمت یک اتحاد واقعی از رقص، موسیقی، شعر، نقاشی، عکاسی، طراحی و هر نوع ارتباط ذوقی باقی مانده است.

سختی که آفرینش و انتقال ایوان را در بر می گیرد در آنجا به خودی خود غیر قابل باور شده است. Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot تحلیل تند استالین را برانگیخت و آیزنشتاین مجبور شد آزادانه «اشتباهات فرمالیستی» خود را اعلام کند. به این ترتیب، فیلم تا سال 1958 در روسیه ممنوع بود و آیزنشتاین به دلیل آنچه که بسیاری آن را فیلمی مملو از «افراط» می‌دانستند جدا کردند. سال‌های زیادی لازم بود تا اینکه جهان تصدیق کند که این اثر برجسته‌ترین اثر اوست.

یک تصدیق واقعی واقع گرایانه از «اثر هنری کل» که یافتن آن دشوار است. ایده ای که با یونانیان قدیم آغاز شد و علاوه بر این توسط ریچارد واگنر در اثر حماسی magnum خود کشف شد. چرخه حلقه.» Gestanmueack یا «اثر هنری درون ژلی» که واگنر آن را نامیده است، اساساً ترکیبی از هر رسانه تخیلی در یک برخورد چندصدایی منفرد بود. در قرن بیستم آیزنشتاین نمایش‌های موسیقی واگنر را اجداد فیلم می‌دانست. فیلمی که اجزای تمام عبارات بشری را در یک تجربه انفرادی بلند، غریزی و نزدیک به خانه ترکیب می کند که می تواند بیننده را تغییر داده و مجذوب خود کند. آیزنشتاین به همراه تنظیم‌کننده مشهور، سرگئی پروکوفیف، و فیلمبردار ریشه‌دارش، ادوارد تیسه، برای مدت طولانی در کاوش و تنظیم هر نقطه دوربین، پلان نور، نت ملودیک، گروه، محدوده تنوع، سیگنال، و دیدگاه کار کرد. تا اینکه هر صحنه در ایوان به دنیای پیچیده و پیچیده خودش تبدیل می شود. واقعیتی که در آن سرگرم‌کننده‌ها ساختارهای خود را تا دورترین لبه‌های پلاستیکی می‌پیچانند، سایه‌ها پنهان می‌شوند و نور آشکار می‌شود، نت‌های ملودیک با حال و هوا و ضربان تصویر بصری جاری می‌شوند و در صحنه جشن مشهور، رنگ‌ها توسط آیزنشتاین استفاده می‌شود. در شرایط روحی و روانی شخصیت غواصی کنید. تبدیل به جهانی می‌شود که آن‌قدر صریح و پیوسته ساخته شده است که هر لبه با مفاهیم نمادین و معرف‌کننده‌ای آغشته می‌شود و به‌طور مؤثری دستاوردهای واقعی زندگی را در بر می‌گیرد.

به‌طور غم‌انگیزی، به‌عنوان «سمفونی ناتمام» شوبرت یا زهره میلو، آیزنشتاین پیش از پایان آخرین قطعه از کار بزرگ حماسی خود درگذشت. آنچه از ایوان وحشتناک باقی مانده است، برای همیشه به عنوان تأییدیه ای نه منحصراً برای شخصیت برجسته سرگئی آیزنشتاین، بلکه علاوه بر تعهد بی بدیل او به فرهنگ جهانی بیست و یکصد ساله، زنده خواهد ماند.

دانلود فیلم Ivan the Terrible, Part II: The Boyars' Plot 1958 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

افسون رمان این است که خدا را می سازد. این باعث می‌شود جایی که از آنجا متوجه می‌شوید، اغلب در آن شرکت می‌کنید و معمولاً در مورد مناسبت‌های «داستان» قضاوت می‌کنید.

در روش‌شناسی بیش از آنچه در ابتدا فکر می‌کنید اسراف وجود دارد، و کتاب‌ها هرگز چنین نیستند. در مورد "داستان"، به طور مداوم در مورد این طراحی حساب. فیلم از آنجایی که حس راوی محدود به بینایی (و صدا) است، بازدارنده‌تر است، اما به همین ترتیب درهای باز جذابی وجود دارد که برای تهیه‌کننده ماهر قابل دسترسی است که برای نویسنده وجود ندارد.

یک اجبار وجود دارد. نگه داشتن با زمان: صنعتگر فیلم زمان را کنترل می کند - این چیزی است که هیچ قدرت اساسی وجود ندارد. تقریباً دو نفر از تهیه کنندگان نیز با چشم بازی می کنند. آیزنشتاین (و نه خیلی های دیگر) چشم جدیدی طراحی کرد.

چشم امروزی به یک دوربین مایع وابسته است، دوربینی که پرواز می کند و غوطه ور می شود، که اطراف را احاطه می کند، که به عقب برگشته و یخ می زند. چشم برنده نقطه نظراتی را که هیچ بیننده انسانی قادر به آن نیست، ردیابی می کند. متأسفانه، به ندرت هیچ یک از افراد زنده می دانند که چگونه از این چشم به خوبی استفاده کنند - - من فکر می کنم دپالما بیشترین دستاورد را دارد: ساشا ویرنی (در اواخر کناره گیری) شاید زیرک ترین. به هر حال، همه اسیر نوآوری غواصی هستند، زیرا این غواصی تمایل به انجام آن دارد. در واقع نه، نه منظره ای که به پایین نگاه می کند.

یک پرنده چشم هایش را به یک طرف سر خود دارد، بنابراین هرگز نمی تواند دقیقاً یک چیز را با هر دو ببیند. مردم برای جذب صحنه ها بر حرکت بی وقفه تکیه می کنند. پرندگان به بسیاری از "هنگام"های متوالی متکی هستند. پرنده ای را تماشا کنید که موجودی ذاتا صاف است. آنها به طور مداوم سر خود را به اطراف می چرخانند: "شات های" جدید دریافت می کنند. این ایده پشت چشم آیزنشتاین است.

او امتحان می‌کند، سپس یکی دیگر از یک نقطه دیگر، سپس، در آن نقطه، دوباره و دوباره، همه از یک دوربین ثابت. هیچ تیری نمی ماند. دوربین به‌عنوان یک شخص مشابه دوربین روی صفحه حرکت می‌کند، اما این همه ماجرا نیست. او چراغ ها را حرکت می دهد، با این هدف که یک نمای نزدیک از یک صحنه، نورها را در مکان های بهتری نشان دهد. یک حرکت جدی از چراغ ها و دوربین وجود دارد که به همان اندازه متقاعد کننده (بیشتر!) از فعالیت نشان داده شده است. آهنگ برش‌ها ساعت شگفت‌انگیز تجربه است.

همانطور که ایوان مردم روسیه را تصور می‌کند، آیزنشتاین نیز فکر خلق و خوی متحرک فیلم را طراحی می‌کند و از این رو دیدگاه داستانی دیگری دارد. ، ویژه فیلم.