دانلود فیلم Monster 2023

مادری زمانی که متوجه رفتارهای عجیب و غریب پسرش شد، از معلمش توضیحات می خواهد ...

Monster در مورد مادری مجرد به نام سائوری است که وقتی رفتارهای عجیب‌ و غریب پسر کوچکش میناتو را می‌بیند، احساس می‌کند که مشکلی وجود دارد. او به زودی متوجه می‌شود که یکی از معلمان مدرسه پسرش در این موضوع دخالت دارد و برای کشف حقیقت به مدرسه می‌رود. در نهایت همانطور که داستان از نگاه مادر، معلم و فرزند نمایش داده می‌شود، حقیقت به تدریج آشکار شده و…

داستان مادری که وقتی رفتار فرزندش عجیب می‌شود نگران می‌شود و از دبیر او علت‌اش را جویا می‌شود.

وقتی پسرش شروع به رفتار عجیب و غریب می کند، مادری از معلم پاسخ می خواهد.

پسری شروع به رفتار های عجیب و غریبی می کند و مادرش معلمش را مقصر می داد و از او پاسخ می خواهد.

A mother demands answers from teacher when her son begins acting strangely.

در فیلم Monster “هیولا”، سائوری، یک مادر مجرد، به مشکلاتی در رفتار پسر کوچک خود به نام میناتو برمی‌خورد. او متوجه می‌شود که چیزی نادرست در روی داده‌هاست. سائوری برای حل این معما به مدرسه پسرش مراجعه می‌کند و با معلم او روبرو می‌شود. اما در این راه، حقایق تاریک و وحشتناکی از ناپدید شدن پدر و پسر به آرامی آشکار می‌شوند.

سائوری یک مادر مجرد، وقتی رفتارهای عجیب‌وغریب پسر کوچکش میناتو را می‌بیند، احساس می‌کند که مشکلی وجود دارد؛ او متوجه می‌شود که یک معلم مسئول این امر است و...

هیولا یا مانستر (به انگلیسی : Monster) با عنوان اصلی “Kaibutsu” یک فیلم درام ، رازآلود و مهیج محصول سال 2023 کشور ژاپن به کارگردانی هیروکازو کورئیدا است که توسط سه کمپانی AOI Promotion و Bun-Buku و Fuji Television Network تولید شد. فیلم هیولا در مورد مادری مجرد به نام سائوری است که وقتی رفتارهای عجیب‌ و غریب پسر کوچکش میناتو را میبیند ، احساس میکند که مشکلی وجود دارد. او به زودی متوجه میشود که یکی از معلمان مدرسه پسرش در این موضوع دخالت دارد و برای کشف حقیقت به مدرسه میرود. در نهایت همانطور که داستان از نگاه مادر ، معلم و فرزند نمایش داده میشود ، حقیقت به تدریج آشکار شده و …

مادری پس از مشاهده رفتارهای عجیب پسرش از معلم او علت رفتارش را جویا می شود.

دانلود فیلم Monster 2023 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من از علاقه مندان به فیلم های کوریدا هستم، به طور خاص، فیلم های متحرک جریان پیوسته از قطعه قبلی حرفه او - MABOROSI، وجود در پی مرگ، و DISTANCE از جمله برترین کارهای من از آثار او هستند. اواسط دهه 1990 تا اواسط دهه 2000. در فیلم Monster‌های حاصله‌اش که به‌نظر می‌رسد به‌طور قابل‌توجهی در گفتمان دوستانه به‌وسیله شیوه‌ای نئوپراگماتیست برای پرداختن به روایت به صفر می‌رسد، کوره‌آدا متوجه شد که چگونه دقیقاً راهی را که در هدایت جوانان بدون دخالت عملاً هیچ دخالتی ندارد، نشان دهد. با بازی برای درخشش در Noone KNOWS و The Wonder. در اواسط بین، او راه‌های مختلف در رابطه با طنز (HANA) را کاوش کرد، یک نقطه تخیل با افراد سرگرم‌کننده و فیلمبردار غیرژاپنی در AIR DOLL، و پس از آن به سرمقاله‌های دوستانه‌تر و داستان محور بازگشت - برخی از آنها به سبک درام، آشپزخانه بودند. فیلم‌های سینک، و دیگرانی که او با داستان‌های نادرست و نادرست سر و کار داشت... همه این‌ها به غیر از MABOROSI، او مسئولیت نوشتن فیلمنامه‌هایی را بر عهده گرفت که واقعیت را نشان می‌دهند، اینها داستان‌ها و پیام‌هایی خصوصی بودند که او باید از طریق هنر سینمای کره‌یدا به اشتراک بگذارد.

در حالی که دو فیلم اخیر کره‌یدا با تلاش مشترک در خارج از کشور بودند، به نظر می‌رسد که نشان می‌دهند کوریدا بهترین مسئولیت‌های خود را در ژاپن انجام می‌دهد، و Beast (KAIBUTSU) نشان می‌دهد که چگونه کوریدا می‌تواند در هر کاری بدرخشد. زمانی که داستان توسط خودش نوشته نشده باشد.

برای طرفداران فیلم‌های قبلی کره‌یدا که در بالا به آنها اشاره کردم، Beast به طور قابل‌توجهی بیشتر داستان و شخصیت محور است، و داستان به طور قابل توجهی بازتر است. از فیلم های او قبل از هیچ کس نمی داند. بسیاری از صاحب نظران سینما روشی شبیه RASHOMON را برای پرداختن به روایت ارائه کرده اند. در حالی که رویه قابل مقایسه است، نکته مورد انتظار با استفاده کوروساوا از کشف داستان POV کاملاً متفاوت است - کورادا از POV برای کشف بینش های موجود در داستان استفاده می کند، در حالی که کوروساوا از دیدگاه روایت استفاده می کند تا به جمعیت نشان دهد که هیچ عینیتی با خاطرات انسانی وجود ندارد - افراد تصمیم می‌گیرند خاطراتی را به خاطر بیاورند و مرور کنند که اساساً واضح نیست، اما از منافع شخصی آنها محافظت می‌کند.

برای من، Beast تمام قلب، انسان‌ها و انتقادات اجتماعی را دارد که من از کره دوست دارم. فیلم‌های eda، با این حال تقریباً باز است که این یک داستان کره‌ایدا باشد - منطقی است که بگوییم این داستان او نیست زیرا او این بار فیلم‌نامه را نساخته است. واقعاً برای من شبیه یک فیلم شونجی ایوای است و چند صحنه در Beast به من کمک می کند تا فیلم درباره LILY CHOU ایوای را به خاطر بیاورم. تا آنجا که ممکن است به من مربوط شود، تکمیل Beast دارای لحن و روشی است که به من کمک می کند تا فیلم های استودیو گیبلی مانند Just YESTERDAY (نه توسط هایائو میازاکی، بلکه رئیس فقید ایسائو تاکاهاتا) را به یاد بیاورم - پیام ها، سرمقاله اجتماعی، سیگنال‌های موسیقی و نکات مربوط به بسته شدن (در صورت عدم امکان شعله‌ور شدن نقطه کانونی و تغییرات در وسایل تنظیم شده) بسیار واضح است - در واقع، من انتظار نداشتم کوریدا جمعیت را احساس کند. باید به نتیجه برسد، اما به نظر می رسد که او باید مطمئن شود که ما از طریق ابزارهای نوع رفتار کوچک پنهان در فیلم Monster این کار را انجام می دهیم (اگر منظور من را متوجه نشدید، روی صحنه هایی که ریل قطار را نشان می دهد تمرکز کنید)...

آیا کوریدا پس از دست و پنجه نرم کردن با تلاش‌های هماهنگ فرانسوی و کره‌ای خود به ساختار عالی بازگشته است؟ جمعیت برای قضاوت بسیار عالی هستند، با این حال، به دلیل اینکه طرفدار کره‌یدا هستم، با وجود اینکه انتظار فیلمی با کمترین نکات/تذکرات ثابت را داشتم، از Beast لذت بردم، و این از طرف من است که به اوزو اهمیت نمی‌دهم. -طولانی طول می کشد (MABOROSI، ابدیت)، بیش از 10 دقیقه دیدن پاها روی چمن که در جنگل گم شده اند (DISTANCE)، یا آنقدر نامحسوس که می توانید بدون زیاده گویی آن یک خط در مورد تحقیر خشمگینانه را از دست بدهید که قلب شما را به درد می آورد. سینک (هنوز در حال راه رفتن)...

آخرین و مهم‌تر از همه، هیولا جایزه نخل عجیب را در جشنواره کن دریافت کرد - در حالی که من هیچ هدفی برای دادن اسپویلر در اینجا ندارم، با این حال به خاطر برنده شدن نخل عجیب و غریب ، Beast در حال حاضر توسط گروه افراد LGBTQ حمایت می شود - روشی که یک پاسخ از طرف یک فرد به یکی دیگر در یک صحنه می تواند چیزی شبیه محبت/رفاقت برای بچه ها را به نشانه ای از عشق قلبی تبدیل کند، چه برای مردان جوان. در آن سنی که دوستی نباید با احساسات مرتبط باشد، نه اینکه به جهت گیری جنسی و تمایل به تایید و تشخیص اشاره کنیم (من بیشتر به Imprint Lester & Jack Wild in Tune (1971)، شخصیت های ژان و جولین در لوئیس فکر می کنم. Malle's AU REVOIR، LES ENFANTS (1987) و نه شخصیت‌های لئو و رمی در داستانی با محوریت بدبختی‌های B/Sentiment در CLOSE (2022) - که پاسخی که به طور عمدی در یک صحنه کاشته شده است، برای من بسیار نامطلوب است. -کوره ادا. از آنجایی که می‌خواهم فکر کنم این کار برای تضمین رسیدن جمعیت به هدف تمام شد، بدون شک - ضروری نبود و به نظر می‌رسید که برای یک فیلم کره‌یدا بیش از حد هدفمند باشد... اما در آن مرحله و یک بار دیگر، او این کار را نکرد. فیلمنامه را بنویسید، و این احتمالاً عمداً به عنوان یک نکته کلیدی برای افزایش پیشنهاد جمعیت ساخته شده است.