دانلود فیلم Red Desert 1964

سرما،باران و مه کارخانه ای در "راونا" را احاطه کرده است.کارخانه دریاچه آن منطقه را آلوده کرده است."جولیانا" همسر مدیر کارخانه "یوگو" از نظر روانی بیمار است و این ماجرا را از همسرش مخفی کرده است.او با "زلر" مهندسی که در راه "پاتاجونیا" است تا کارخانه ای راه اندازی کند آشنا می شود و...

»جولیانا« (ویتی) دچار افسردگی حاد است. شوهرش، »اوگو« (کیونتی) معتقد است افسردگی او به دلیل شوک پس از تصادفی است که در غیاب او در سفرش به لندن، اتفاق افتاده است. اما دوست »اوگو«، »کورادو« (هریس) حدس می زند که او قصد خودکشی داشته است...

در یک منطقه صنعتی ریز و درشت و تاریک ، یک زن جوان ، جولیانا ، سعی می کند با زندگی کنار بیاید. او با مدیر یک گیاه محلی با اوگو ازدواج کرده است اما به زودی با یکی از همکارانش ، کورادو زلر ، که بازدید می کند ، رابطه برقرار می کند. جولیانا ناپایدار است ، و کاملاً نمی داند نقش او چیست ، چه همسر ، چه مادر و چه شخص دیگری. فرار او از زندگی کوتاه مدت است ، اما Zeller به سادگی از او استفاده می کند تا نیازها و خواسته های خودش را برآورده سازد

در یک منطقه صنعتی، جولیانا ناپایدار تلاش می کند تا با شروع رابطه عاشقانه با یک همکار در کارخانه ای که شوهرش مدیریت می کند، با زندگی کنار بیاید...

دانلود فیلم Red Desert 1964 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

شما دیده اید که چگونه میکل آنجلو آنتونیونی می تواند افراد دلپذیری را که خسته و بی روح هستند مدیریت کند. صبر کنید تا ببینید او چگونه کسی را که دیوانه است مدیریت می کند.

داستان به اندازه کافی ابتدایی است. شخصیت اصلی مونیکا ویتی است. قیافه او قابل توجه است. او چشمان و بینی شگفت انگیزی دارد که به نظر می رسد از مجسمه یونانی نه آفرودیت بلکه هرا به دست آمده است. او همسر یک صنعتگر ایتالیایی شمالی است. او یک حادثه ناگوار داشته و انرژی قابل توجهی را در کلینیک سرمایه گذاری کرده است، "به دلیل شوک". چیزی که او پاسخ می دهد بیش از حد یک شوک مستقیم است.

صحنه ای که او و عزیزانش در آن زندگی می کنند، سرزمینی است کثیف، با دودکش هایی که گاز زرد پاک شده را تخلیه می کنند، دریاچه های زباله که ماهی سمی، و یک انفجار مداوم از غوغای مکانیکی در حالی که چرخ‌های دندانه دار تیره آسیاب می‌شوند. سیگنال بلر؛ بوپ هوانگ هیس شخص مهم او مهمانی به نام ریچارد هریس را با چهره ایرلندی کتک خورده اش که نقش یک تاجر ایتالیایی را بازی می کند، به خانه می آورد. او به ویتی با علاقه نگاه می کند، که بیشتر از هر فرد دیگری در فیلم Red Desert است.

در ابتدا، من معتقد بودم که این صحنه به طور متضاد بر ذهن ویتی که به تدریج ناراحت می شود، تأثیر می گذارد، اما در آن نقطه - - یک پیام فیلم؟ از ANTIONIONI؟ نویسنده آنومی؟ سپس می‌فهمم که عوامل آزاد و فرعی را تحریک کرده‌ام، و صحنه ممنوعه نمایش ناامیدی ویتی بود.

می‌خواهم طرح را به این دلیل که واقعاً وجود دارد، کنار بگذارم. زیاد به آن نیست شاید آنتونیونی با یک ایده کلی شروع کرده بود - - بیایید از افراد بخواهیم قدم بزنند و در صحنه ای که از تنوع و ضروریات تهی شده است، به استثنای سخت افزار صحبت کنیم. علاوه بر این، این ایده کاملاً درک شد. شما هرگز چنین خاکستری آشکاری را ندیده اید. یک فروشنده و کامیونش جلوی یک دیوار کم رنگ نشسته اند. لباس دستفروشان از تنوع مشابهی با دیوار برخوردار است. کامیون او و در کمال تعجب، محصولات در کامیون نیز هست. به نظر می رسد که او بخشی از دیوار است، با این تفاوت که سطح صاف توسط چندین بسته پراکنده بیرون زده از هم جدا شده است.

صحنه ای وجود دارد که در آن حدود شش نفر وارد کلبه ای در کنار رودخانه می شوند که توسط هوای خنک احاطه شده است. مه (مه کم است. کلبه هم همینطور است.) یک اتاق درونی وجود دارد که به رنگ قرمز درخشان رنگ شده است و همه از آن بالا می روند و شروع به قهقهه زدن و بازدید می کنند. به هر حال، برای به جلو بردن آتش، افراد شروع به تخریب دیوارهای تخته اتاق قرمز می کنند. یک بار دیگر، به فکری افتادم که به احتمال زیاد تصادفی بود: افرادی که دنیایی را که در آن زندگی می کنند برای لحظه کنونی محو می کنند، سود می برند. گفتن "متاسفم" به دریانوردی ناخوشایند که ایتالیایی صحبت نمی کند؟ من نمی دانم. در زمانی که به نظر می رسد فرزند خردسالش، طبق همه حساب ها، بیمار است، داستانی را برای او می سازد، در مورد بچه کوچکی که در کنار اقیانوس دوست داشتنی در سرزمینی شگفت انگیز زندگی می کرد. خورشید پیوسته می درخشید. سپس یک وسیله نقلیه کروز ظاهر شد و خانم جوان به سمت آن شنا کرد، اما با وجود اینکه از یک راه خوب با کیفیت به نظر می رسید، از نزدیک می توانست ببیند که هیچ کس در کشتی نیست، و قایق بدون مزاحمت به اطراف چرخید و با کشتی دور شد بانوی جوان به ساحل می رسد و آوازی پر جنب و جوش می شنود. او از طریق جزیره نگاه می کند تا منبع را ردیابی کند، اما منبع در همه جا است. در واقع، حتی صخره‌های گاومیش هم آواز می‌خوانند.

سردار با توجه به این واقعیت که در ترسیم آن از محدوده‌ای واضح استفاده می‌کند - زرد درخشان، آفتاب‌گرفته و انفجاری، به این صحنه کمک کرده است. ، اخرایی و آبی دریایی. نفست را بند می آورد. من این را پیشنهاد می‌کنم، با در نظر گرفتن همه چیز، ما صادقانه وارد جهان می‌شویم و در جوانی همه چیز دست نخورده، تمیز، ظریف و آبستن لذت است. سپس، در آن مرحله، ما پیشرفت را تجربه می کنیم و ما را تقلب می کند. ستایش ضعیفی که می شنوید از قبر ژان ژاک روسو می آید.

اما، خوب، آنتونیونی با این ایده تاثیرگذار شروع کرد، صحنه ای آلوده که منعکس کننده ذهن کثیف است. با این حال، در آن زمان او نیاز داشت تا دو ساعت با افرادی که در اطراف منتظر بودند، به همدیگر خیره شوند و در مورد اینکه آیا تخم بلدرچین های درمان شده تقویت کننده جنسی هستند یا خیر، نزاع می کرد. ویتی با آب و تاب دو تخم بلدرچین حباب سخت را می خورد، نه به این دلیل که باید تخم گذاری شود، بلکه به این دلیل که باید او را دوست داشت.

او در تجربه ای با ریچارد هریس، یکی را برای دیگری شکست می دهد. هریس تصادفاً نشان می دهد که یک ایتالیایی آرام و مطمئن است. در هر صورت، شخصیت او یک ساده لوح واقعی است. زمانی که ویتی از موضوع آنها ابراز پشیمانی می‌کند، او را ترغیب می‌کند (به ایتالیایی نامش) به این چیزها فکر نکند. با این حال، در آن مرحله، او باید بپرسد، همانطور که من معمولاً می‌پرسم، چگونه به چیزی فکر نمی‌کنید؟ من حدس می زنم اگر شما یک آس هارمونی یا چیزی دیگر هستید.

هیچ چیز خاصی اتفاق نمی افتد. هیچ کس مشتی به بینی نمی خورد یا کاری تحقیرآمیز در فضای باز انجام نمی دهد. کمبود کامل طنز وجود دارد. به هر حال، نمی‌توانستم از تماشای آن دست بکشم و بدون توجه به اینکه آن را پیش‌بینی می‌کردم، خود را متأثر می‌دانستم.

دانلود فیلم Red Desert 1964 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من آنتونیونی را به خاطر این عوامل واقعی درخشان دوست دارم. او در Blowup حافظه را به عنوان زاییده مغز، توسعه بدبختی انسان به ما داد. با رفتن برعکس به صحرای سرخ، متوجه می‌شوم که مغز در این مرحله بالاتر از این نبوده است، در هر صورت، ما یک جهان‌بینی دوست‌داشتنی در مورد تصدیق این پایداری به‌عنوان حالت مرکزی زندگی دریافت می‌کنیم. این قطعاً یک واقعیت افراطی نیست، با این حال چیزی شبیه به اولین آگاهی از حضور رنج است.

ما در اینجا بانویی ظریف، پرواز، با روح ترک خورده را به عنوان فردی اساسی داریم که می‌داند چگونه یک بار دیگر کامل شود فقط برگمن قبلاً این کار را انجام داده بود، اما Through a Glass Hazily علمی است و وقتی آن را نزدیک به نیروی فیلم آنتونیونی می بینیم رنگ پریده است. افرادی مانند پولانسکی و لینچ به ساخت فیلم‌های قابل مقایسه با سطوح متغیر جنون که ابزارهای رویایی اجازه می‌دهند، ادامه می‌دهند، آن‌ها را به درون شکوه حرکت می‌دهند، شکوه و عظمت این همان راهی است که فیلم در سراسر آن جهش می‌کند، معامله می‌کند و واقعیت‌ها را شکل می‌دهد.

این ابتدا در داستان کاشته شده عالی که مادر برای پسرش تعریف می کند معتبر است، ما این را در چشم او (نه پسر) می بینیم. دنیای جزیره در آنجا آرام و محدود، کافی و کامل است بدون توجه به نظر دیگران. هر چند وقت یکبار مخفی ترغیب می شود و بانوی جوان داستان به سمت آن شنا می کند، اما وقتی از او فرار می کند دلش را از دست نمی دهد. این در ایده چیزهایی است که از ما فرار می کنند. من دوست دارم این اسرار به طرز مشکوکی زیبا هستند، یک قایق سایبری و یک ملودی پنهان، به جای نشانه های خشن تجربه شده در دیوید لینچ.

این را دوباره در صحنه اتاق می بینم که در آن کورادو یک گویلیانای تکان خورده را مجبور به رابطه جنسی می کند. ، ضربه ای استادانه توسط آنتونیونی با توجه به این واقعیت که دیدن آن یک جفت ناجور است، اما بی ادبانه یا غیرمنطقی نیست. گویلیانا تسلیم حرکات زشت می شود و برای مدت کوتاهی اتاق به طرز مرموزی صورتی می شود، شبیه به شن و ماسه در جزیره خیالات او. ابهام بزرگ این است که هرگز مشخص نیست که آیا رویا جایی است که او برای امنیت فرار می کند یا از طرف دیگر با فرض اینکه اجازه می دهد رابطه جنسی به آن برسد. با این حال، آن سفر به ذهن خلاق فقط برای مدتی دوام می‌آورد و دنیا را تحت‌تاثیر قرار نمی‌دهد، اتاق هنوز همان است.

من عاشق راه هستم، بدون هیچ فکر یا امتیازی در مورد چگونگی آنتونیونی در صحنه‌ای متروک و ناامیدکننده طرح می‌کند که به عنوان نمایش شخصیت‌های شکنجه‌شده، نشانه‌های روح‌های انسانی را پر می‌کند که برای تداعی به تپش می‌پردازند، و به دنبال همبستگی بدن‌هایی هستند که در خمیازه‌ی نیستی جهان تسکین می‌دهند. او اعتماد ندارد که موجودی الهی حضورش را احساس کند یا سکوت هتک‌آمیز را به‌عنوان تاییدی بر هلاکت ببیند، بلکه شخصیت‌هایش را در راهی به سوی خودآگاهی می‌برد.

شکنجه گیلیانا سپس با او آغاز می‌شود. دیدگاه گمراه کننده از جهان زمانی که فریادی می شنود که طرف مقابلش نمی شنود، می لرزد، از این که آن را به خودش نشان دهد، از کوره در می رود، با فرض اینکه همه چیز را در نظر گرفته فریاد شنیده باشد. بیرون خانه، مه سازمان او را از چشمانش پنهان می کند و امیدش را بیشتر از دست می دهد. در وسواس ذهن به دنیایی که ما فکر می کنیم باید ثابت باشد و به طور مداوم بر آن نظارت داشته باشیم، جهان واقعی شروع به محو شدن می کند.

وقتی آنها در نهایت گسسته می شوند، گویلیانا او را با توجه به این واقعیت بیرون می راند. حالا می‌داند که نمی‌تواند به او کمک کند، علاوه بر این می‌داند که صلابت باید از درون باشد و نباید به چیزها یا افراد بچسبد تا روز را پشت سر بگذارد. او هم مثل ترقه سینماست.

آخرین صحنه، جایی که گویلیانا برای فرزندش در مورد دود زرد مضر و اینکه چگونه پرندگان یاد گرفته اند آنجا پرواز نکنند، معنی می دهد، می تواند عبور از آن باشد. خطی در مورد ذهن آگاهی او که اخیراً کشف کرده است، زیرا ما می توانیم آن را از صحنه با دریانورد ترک جمع آوری کنیم، با این حال من دوست دارم که آنتونیونی چگونه این احساس را به شکلی ظریف در بطری نشان می دهد. به عنوان مردمی که ممکن است به تنهایی در اقیانوسی از بدبختی شنا کنیم، اما می‌توانیم بفهمیم که چگونه دستی را که آن را قابل کشتی‌رانی می‌کند، آرام کنیم.

یک لمسی که من با آن دست و پنجه نرم می‌کنم این است که آنتونیونی این کار را نمی‌کند. به ما اعتماد کنید تا بفهمیم "دختر در بیمارستان" کیست و مونیکا ویتی را وادار به این موضوع کنید که به ما بگوید. شاید فیلم یک مه شناور کافی برای همه مقاصد باشد و او نیاز داشت در آنجا پهلو بگیرد تا در هر صورت چیزی مشخص شود.

این تصدیق به پایداری به عنوان جزئی از زندگی است که در اینجا مهم است. برای من، اینکه آنتونیونی چگونه با آن فیلم می‌سازد، فقط یک ضربه اصلی است. درست مانند فیلم‌هایی که بعداً ساخت، فیلم او برای من بسیار ضروری است، زیرا درک معقول افکاری که ارائه می‌کند یا اشتیاق به اصطلاحات بصری، که از نظر تنوع و سطحی بسیار غنی است، مانند بسیاری از رئیس‌ها، ضروری است. نمی توانم آخرین تجربه اساسی زندگی در همه چیز را پر کنم.

دانلود فیلم Red Desert 1964 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

قطعه 1964 میکل آنجلو آنتونیونی، رئیس ایتالیایی «صحرای سرخ»، طبق هر حساب، فیلمی است که با جوهر در حال تغییر جهان تحت صنعتی‌سازی گسترده هماهنگ می‌شود، اما قطعاً بیش از این سخنی است درباره بیگانگی و انعطاف‌پذیری انسان در چنین عموم مردم. گویلیانا (با بازی مونیکا ویتی) همسر رئیس کارخانه بنزین، اوگو است. او در یک انبار بزرگ و فعلی با اوگو و فرزند کوچکشان زندگی می کند، با این حال تمایلی به سستی در شخصیت گویلیانا وجود دارد، احساسی از اضطراب و تنش که مونیکا ویتی در هر فعالیت گویلیانا نشان می دهد. تصویری که ویتی از گیلیانا نشان می‌دهد، بانویی است که در نشانه‌ای از فروپاشی ذهنی قرار دارد، که مدام می‌چرخد، دست‌هایش را به هم می‌پیچد، نگران و پر از تنش است و دائماً بحث‌ها را ترک می‌کند، و دیگران را به دنبالش سوق می‌دهد. شیوه ای که شخصیت او در نزدیکی دیوارها در هر در باز نمادی از او است، باید توسط همراهان، خانواده و دوستان و خانواده محاصره شود و تضمین کند که او "وقتی من تنها هستم بیمار است". متوجه می‌شویم که گویلیانا اخیراً در یک تصادف خودرو بوده و یک ماه را در کلینیک پزشکی برای درمان شوک گذرانده است، اما اوگو نمی‌داند که گویلیانا بعد از تصادفش خوب تغییر نمی‌کند، در حالی که نیمی از قطعات باقی مانده او کاملاً غفلت کرده است. . کورادو زلر (ریچارد هریس)، یکی از همراهان متخصص Ugo در مسیر راه اندازی کارخانه نفت دیگری در پاتاگونیا وارد بدنه می شود. زلر مردی صلح‌جو و نجات‌یافته است که به‌عنوان گویلیانا، به‌طور قابل‌توجهی از عوامل محیطی‌اش ناآرام است، اما زندگی و کارش هزینه‌ای را متحمل می‌شود که از جایی به نقطه‌ای دیگر نقل مکان می‌کند، در حالی که گویلیانا به تدریج احساس می‌کند در واقعیت خود گرفتار شده است. تسلیم ناپذیر، زلر و گویلیانا جذب یکدیگر می شوند، زلر یک همدم نزدیک را درک می کند و گیلیانا هق هه ای برای کمک به بیرون می فرستد که زلر اصلی برای درک آن مجهز است. روشی که زلر به این موضوع دست می‌یابد و دائماً جذب گویلیانا می‌شود، علی‌رغم رفتار نامطلوب و درخواست‌کننده‌اش، فوراً بر قدردانی او از او متمرکز می‌شود، اما تنها پس از پیگیری شیفتگی‌اش است که گویلیانا موقعیت خود را تصدیق می‌کند و تصدیق شخصیت او را تجربه می‌کند. ; افراد بازیابی نمی شوند، آنها تنظیم می شوند.

اما این فقط زندگی گویلیانا نیست که او باید با آن سازگار شود، بلکه عوامل محیطی او هستند که کاملاً برای جدا کردن آنچه که به طرز تکان‌دهنده‌ای، مقدمه اولیه آنتونیونی با تنوع بود، ایجاد شده‌اند. آنتونیونی با یک نقطه کانونی بزرگ‌نمایی برای صاف کردن دیدگاه، ترسیم صحنه‌های عمداً بدون تمرکز و استفاده از نماهای بلند ناتوان کننده، تصویری سفید و مرکب از ایتالیای پس از جنگ ارائه می‌کند، ایتالیایی که به یک ابرقدرت مدرن تبدیل شده است. با سرعتی نگران کننده آنتونیونی در مورد چگونگی معرفی این جهان به قدری تسلیم نبود که خواستار نقاشی درختان، بشکه ها، دیوارها و به طور شگفت انگیزی، کل مزارع شد تا نتایجی را که تصور می کرد تضمین کند. اقدامی شدید، مطمئناً، هرچند خوشایند به‌عنوان خاکستری‌های آشکار و عقیم این ایتالیای مدرن، در مقایسه با پیچ و خم‌هایی از انواع تقلبی و دست‌ساز انسان، اغلب در مقابل ذهن بیننده قرار می‌گیرد. سرعت و مبهم بودن داستان باعث گسست در علاقه می شود. آن گونه‌های انسان‌ساز نکته تصویری دیگری را به دست می‌دهند، که نشان می‌دهد چگونه عموم مردم این منطقه مدرن محلی، با القای پاشیدن رنگ‌های ضروری به عوامل محیطی خود، خود را با کسل‌کننده‌ای ناراحت‌کننده آب و هوا سازگار کرده‌اند. یکی از تحلیل‌هایی که در «کویر سرخ» ساده است این است که این یک فیلم کاملاً انفرادی است - گویلیانا بدون شک قهرمان این قطعه است، با این حال هر فرد دیگری، حتی شعله‌ی قدیمی نامشخص زلر، روی صفحه نمایش ظاهر می‌شود که به ندرت مشخص می‌شود. این ممکن است برای هر کسی که یک داستان متعارف را پیش‌بینی می‌کند مشکل‌ساز باشد، با این حال «کویر سرخ» درباره این موضوع نیست. هیچ حرکت واقعی داستان در اینجا وجود ندارد، فقط حرکت وضعیت ذهنی Guiliana، همه چیزهای دیگر بسیار تصادفی است و بر این اساس، عبور از دیدگاه آنتونیونی قابل قبول نیست. این چشم انداز شدید است که به فیلم ها نشان تجاری می دهد. فیلمبرداری باشکوهی که اجرای موفقیت‌آمیز مونیکا ویتی را در بر می‌گیرد.

دانلود فیلم Red Desert 1964 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

عموماً فیلمی را می بینم و به آن اشاره می کنم. با فرض اینکه این جمله ای است که قبلا دیده ام، آن جمله از زندگی و ذهن خلاق درونی من خارج شده است. هر فیلمی که دیده‌ام ذهن خلاق را اینجا و آنجا می‌سازد. یک زن و شوهر مهم هستند و بخشی از آنها عمدی هستند بنابراین، ممکن است من یا فیلم بدانیم.

من این را چندین سال قبل دیدم، زمانی که بینش بصری کمتر قابل تشخیص بود و به طرز خارق العاده ای قابل تشخیص بود. روی من تاثیر گذاشت تقریباً در آن زمان، اقتصاد علمی با نوعی تنش کنترل شده فرانسوی پر شد، که برای خوردن ذهن جوانان مدرسه طراحی شده بود. واقعا همینطور بود مالیک یکی از افراد منطقه من بود که می‌توانست بر جشنی که از این ساخته شده بود بدون جلوگیری از غذای اضافی مسلط شود، اما در مقایسه با داستانی که باید بگویم، داستان غیرمنتظره‌ای است.

من نمی‌توانم آن را به خاطر بسپارم. سال، شاید سال 1966، من این را در تئاتر اورسون ولز در کمبریج دیدم. از آن نقطه به بعد، من نشانه های امواج را در سواحل دریا جمع می کنم. من به طور کلی سفر کرده ام و به دلایل ناشناخته یک بررسی شنیداری نزدیک به کامل از هر بینش از کویر پرآب دارم. این لنگر اساسی من برای انواع طبیعت است.

وضعیت Red Desert دنیای بیرونی است، تلخ تر از هر چیزی که لینچ به ما داده است. این یک هیولا از ساختار است: خطوط تولیدی که حتی امروز نیز با قدرت خود من را شگفت زده می کنند. در صورتی که این امر در ایتالیا وجود داشته باشد - که من تا حدودی شک دارم -، مسائل شوروی از مقاومت من گذشته است. به نظر می رسد که ساختارهای تضعیف کننده عظیمی توسط موجودات الهی ساخته شده است تا لحن را ببلعد و در امتداد این خطوط توسعه یافته و همه چیز را غرق در آب می کند. درون این ما تنها یک روان شناختی داریم که تسلیم شده است. شناور می شویم، تسلیم می شویم. کاردستی در اینجا هومیوپاتی است: ما درگیر تنوعی هستیم که نه در روشنایی، بلکه در چیزی که وجود ندارد، چیزی که به طور فعال بلعیده شده است، قدرت دارد. اصطلاحات واقعی ساختار - فضای سه لایه - خوردن ذهن به معنای تنوع ... موفقیت آمیز است. من معتقدم این برجسته‌ترین دستاورد آنتونیونی است.

در این یک دنیای هنری درونی تودرتو است، جزیره‌ای که کشتی‌های مریض اشتباهی که پوسیدگی غلیظی را برمی‌گردانند هنوز از آن بازدید نکرده‌اند. بررسی توسط یک کشتی تیز و تمیز به سادگی شروع می شود. این به معنای واقعی جزیره ای است که توسط یک میراندا پر شده است، هویت درونی جوان و هنوز پر جنب و جوش که بخش هایی از بدن ما روی پرده ما باقی مانده است، خانمی که در فیلم Red Desert خارجی محاصره کرده ایم.

اما Red Desert درونی یک تفاوت است: تنوع زیاد می شود. ساختارها شامل نمی شوند، آنها استراحت می کنند. صداها ساختارهایی را که جریان دارند خفه و یکپارچه کرده اند. اینها به شیوه ای ناخودآگاه، زندگی من را به عنوان یک مهندس روشن کردند، ابتدا در ساختار و بعد در ساختار نظری واقعاً احاطه کننده. ما یک خانم جوان به تازگی در نزدیکی اقیانوس داریم که بر خلاف متوجه شدن با آن روبرو می شود. ساختار درونی خود او به طور مشابه به سرنوشت اشاره می کرد که رنگ های فیلم خارجی نشان دهنده گذشته های غنی است.

و در حدود ساعت 1:22 اینچ، ما آن امواج را داریم. سازنده تضادها را در تنوع و ساختار کنترل کرده است، در عین حال در بینش صدا نیز. در این سمت اقیانوس داخلی، صدا غنی و فوق العاده واقعی است. ما چند ثانیه از کامل‌ترین حیاتی را داریم که می‌توانید درک کنید، زیرا امواج کوچکی را می‌شنویم که سمت اقیانوس را تجربه می‌کنند. باشد که از این صداهای سازمان‌یافته قدردانی کنید و به آنها احترام بگذارید.

در بیشتر سواحل دریا، هر موج نه با تجربه‌ای از شن و ماسه، بلکه با تجربه اولین موج عقب‌نشینی که اخیراً تخلیه شده است، شکل می‌گیرد. با هوس های خود و بذر دادن دوباره اشتیاق در حال توسعه در ادامه. این یک حالت آب به آب است که به طور غیر منتظره شامل نوع ساحل می شود.

اینجا نیست. امواج به اندازه کافی ظریف هستند تا به راحتی با سمت اقیانوس صحبت کنند. ما هنوز خواسته‌های برجسته‌تر را با هم ترکیب نکرده‌ایم: خانم جوان جوان است - هر چقدر هم که به نظر می‌رسیدم جوان هستم (مرد بودن). لمس آب بر روی شن و ماسه، پرستوهای ظریف ماسه درشت را منتقل می کند و آب را می مکد. صدای انفجاری ظریفی که شبیه به هر چیز دیگری نیست، که باید در خاطراتی به همان اندازه ذائقه تداعی شود: اسکاچ، جنس، هوای اقیانوس.

ممکن است با تجربه خود با فیلم، چیزی شبیه به این درگیری پیدا کنید، چیزی برای لنگر انداختن داستانی که شما خود را در مورد نظم ایده آل روشن می کنید.

(همان سمت اقیانوس روی یک کلبه، از بیرون به داخل و در تصاویر بعدی قرمز رنگ شده است.)

ارزیابی تد - - 4 از 3: هر فرد باسواد باید با این موضوع مواجه شود.

دانلود فیلم Red Desert 1964 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

من تا همین اواخر 7 و 1 فیلم آنتونیونی را تماشا کرده‌ام، ⅓ به EROS اشاره می‌کند (2004، 6/10)، بنابراین فکر می‌کنم ممکن است واجد شرایط احراز هویت باشم که انتظار دارد سرمایه‌گذاری ارزش آثار او را ببیند و آثار اغلب سرکش را خفه کند. ظرافت در روایت او

کویر سرخ با توجه به این واقعیت که اولین تنوع برجسته آنتونیونی است، قابل توجه است، و به طور قابل توجهی اولین کویر به طور فعال این گزینه را داشته است که با احساس جدید دامنه خود، با "قرمز" در جهان شوکه کند. عنوان، می‌توان انتظار داشت که فیلم یک سواری هیجان‌انگیز نزدیک به خانه با نیاز و انرژی باشد، با این حال آنچه فیلم واقعاً ارائه می‌کند بیماری روانی در حال رشد صنعتی است که در راونا اتفاق می‌افتد، قهرمان ما جولیانا است (رویای معمولی آنتونیونی، ویتی). ) یک خانم متاهل با تمایل به لرزش ذهنی به دلیل یک اتفاق ناگوار که هرگز برای تماشاگران آشکار نمی شود. اوگوی مهم دیگر او (چیونتی) ناظر یک کارخانه مواد نفتی است، بنابراین او اغلب با فرزندش (بارتولسکی) در عناصر محیطی کسل کننده پر پیچ و خم می شود.

گروه خلق نمایش خاصی برای توسعه یک نمایشگر نوری بی‌اهمیت با دودکش‌های پر دود، طاق‌های تلسکوپ رادیویی جالوت، ضایعات غم‌انگیز مدرن، خطوط تولید مکانیکی، کشتی‌های باربری با ابهت، همه طرح‌ها برای یک صحنه درخشان، همه چیز طبیعی به نظر می‌رسد، اما در زمان ساخت آنتونیونی، همه چیز یا به طرز وحشتناکی خفه‌کننده است. جولیانا یا به شدت شوم، کاملاً در این حالت تنگی نفس غرق شده است، حتی پس از ملاقات با شریک تجاری اوگو، کورادو (هریس)، او را به عنوان گزینه ای برای فرار از هویت شکنجه شده اش گسترش می دهد، آنها نزدیک تر می شوند، او به او اعتماد می کند، با این حال کورادو. مردی مرددتر از آن است که بتواند تفکرات خود را آشکار کند، او یک تماشاگر تیزبین است، میل خاصی در چشمان او وجود دارد (به صراحت در قسمتی که آنها در یک کلبه نزدیک اسکله با اوگو و همراهانشان برای فعالیت قریب الوقوع هستند. خیانت ضمنی)، با این حال به طور کلی بیشتر شبیه به این است که یک متخصص بیمارش را تماشا می کند، او اغلب با هوشیاری او را تنظیم می کند، با این حال، در کمک به او ضعیف است، در درازمدت تسلیم میل جنسی خام مرد می شود و او را از مسیر خارج می کند. در برزخ تشخیص ناتوانش درباره واقعیتش. این تداومی است که از آنتونیونی تاریک و سفید "مجموعه سه تایی عدم ارتباط برقرار می کند: L'AVVENTURA (1960، 6/10)، LA NOTTE (1961، 8/10) و L'ECLISS (1962، 7/10)" و تحت این محیط خاص، محیط زمانی-غیر مادی با زمزمه های پیوسته در اطراف، به رفتاری گویا از نیاز ما به شناخت حقیقت، و بسیار غیرممکن روح انسانی تبدیل می شود.

مونیکا. ویتی ظاهراً در اینجا به بهترین کار خود می رسد، او دائماً تقریباً در حال فروپاشی ذهنی است، در برخی موارد حتی مشاهده چنین آزادی فاجعه باری دشوار است، او بی وقفه در وضعیت وحشت، هوایی که استنشاق می کند، قرار می گیرد. صدای آزاردهنده روان او، از همه چیز اطرافش. هریس نامیده می شود، با این حال شخصیت او چیزی را در یک سازمان نقشه به عنوان ناظر وضعیت خودساخته ویتی و بهره مند از ولع مبهم وی ثبت نمی کند.

دو ویژگی وجود دارد که باید به عنوان شریک تمام مناظر ساخته دست بشر اشاره کرد، یکی نماهای مه وحشتناک قابل توجهی است که ذهنیت جولیانا را هنگامی که به طور کامل از توده های سالم جدا شده است، جلب می کند. یکی دیگر در داستانی است که جولیانا به فرزندش گفت، سمت اقیانوس صورتی خیره کننده، جایی که یک بانوی جوان متروک معمولاً شنا می کند، تا اینکه یک روز یک قایق تفریحی پر نشده پیدا می کند و بعد از آن آواز همه جا را می شنود که نمی تواند منبع آن را پیدا کند، داستان. اساساً می تواند درک های پیچیده در مورد شرایط جولیانا را از بین ببرد، با این حال جالب تر از همه این است که لمس اسطوره ای تکان دهنده ای را ارائه می دهد و در هر صورت خستگی ناپذیری را که مستلزم چرخه دیدن است، افزایش می دهد، این همان چیزی است که ما به آن ضربه استاد می گوییم.

دانلود فیلم Red Desert 1964 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

چهارمین فیلم پیاپی آنتونیونی با موزیک مونیکا ویتی، سرگرم کننده را در مشکل ترین شغل خود می بیند. همبازی او ریچارد هریس بود: مطمئناً جالب بود که رئیس پس از مدت کوتاهی پس از کسب شهرت با فیلم THIS Brandishing LIFE (1963) اثر لیندسی اندرسون به او نیاز داشت، اما در کل بخش او بخشی است که هر کسی ممکن است به اندازه کافی آن را پر کرده باشد. . بنابراین غیرمنتظره بود که هریس و آنتونیونی با هم موافقت نکردند و ظاهراً فیلم قبلی از مجموعه خارج شد (یا "شروع شد"، مشروط به این که از چه منابعی استفاده کنیم) و فیلم باید با دو قسمت تمام شود. ستاره مرد!

به هر حال، سرزمین مدرن امروزی (مملو از کارخانه‌های فرآوری در حال سوختن، آبراه‌های آلوده، سازه‌های فولادی غول‌پیکر، کشتی‌های فروشنده طاعون‌زده) که مناسبت‌ها در مقابل آن تنظیم شده‌اند، باید منعکس‌کننده شخصیت شخصیت اصلی باشد. نا آرام؛ ما ابتدا او را به معنای واقعی "در حال جستجو برای جشن بعدی خود" می بینیم (همانطور که سوی دیلن به طور گسترده می خواند). علیرغم اینکه ظاهراً یک شخص مطالعه می کنیم، چیزی که به دست می آوریم - درست مانند طراحی آنتونیونی - شخصیت های معماگونه و داده های نیمه آشکار است، (برای مثال، ایده کاری که هریس و شخص مهم ویتی در آن نقش دارند، ماشین خودش. تصادفی که از فروپاشی روانی او، معلولیت غیرمنتظره و آشکارا مبهوت کننده فرزندش، قسمت طاعون، و سرچشمه آوازی که بانوی جوان در داستان مربوط به ویتی به فرزندان در حال بهبودی اش شنیده بود، استقبال کرد.


ویژگی های بارز این قطعه عبارتند از: بیرون رفتن در اوایل عصر یکشنبه در یک اقامتگاه دورافتاده که به صورت یک ضربه بیرونی شکل می گیرد و نمایش داستان تا حد ارجاع (با برجسته کردن رنگ قرمز). صحرا، شن و ماسه واقعاً صورتی، از عنوانی که نشان دهنده دنیای ایده آل روشن و به دور از آلودگی های دنیای پیشرفته است). صحرای سرخ برنده دو جایزه در جشن فیلم ونیز شد، از جمله شیر درخشان، برترین افتخار، بیش از The GOSPEL As per ST اثر داک پائولو پازولینی. متیو (1964). جالب اینجاست که پس از این، دو آنتونیونی و ویتی به ترتیب با BLOWUP و جوزف لوزی Humility BLAISE (1966) به مد در انگلستان رفتند.

من وسوسه شدم که DVD R4 SE این یکی را دریافت کنم - برجسته کردن یک سرمقاله صوتی و یک روایت 1 ساعته در مورد رئیس (به همین ترتیب در مجموعه قانون 2-دایره از همکاری گذشته آنتونیونی و ویتی، L'ECLISSE [1962]، که اخیراً درخواست کرده‌ام!) قابل دسترسی است - با این حال، از آنجا که صفحه تصویر R1 در حال حاضر OOP است و برخی از عناوین آن سازمان مورد توجه قرار گرفته اند، نباید بیش از حد طولانی باشد (مخصوصاً از زمانی که تهیه کننده فوت کرده است) قبل از اینکه فرصتی ایده آل برای RED DESERT برای انتشار مجدد خود باشد. .

به نظر من از بین دو بررسی کوتاهی که اخیراً در آن به جا مانده، نقد آنتونیونی به‌عنوان یک بررسی جدی مطرح شده است. برخی از فیلم‌های اینگمار برگمن به‌تنهایی در هر صورت عمیقاً رتبه‌بندی می‌کنند، در مجموع، آنها نشانه‌ای از تنوع بصری را از دست می‌دهند که به کار سازنده فیلم ایتالیایی علاقه‌ی انتظار و هوای پرشور راز وامی دارد.

دانلود فیلم Red Desert 1964 دوبله فارسی بدون سانسور و با زیرنویس فارسی در فیلمازون.

به طور کلی، من هرگز به طرز وحشتناکی از تحولات «موج نو» در فیلم Red Desert فرانسوی و ایتالیایی دهه 1960 خیره نشدم. هر چند وقت یکبار نیاز داریم که افراد علمی طبقه کارگر بالا را تماشا کنیم که در اضطراب دور از معمار خود دست و پا می زنند؟ علاوه بر این، چرا آن فیلم ها واقعاً هیچ توجهی به از خودگذشتگی ندارند؟ شاید آن افراد با این فرض که از صندلی‌های خود در اغذیه فروشی یا قایق تفریحی خود پیاده شدند و واقعاً تلاش کردند در این سیاره شرکت کنند، احساس غریبگی نمی‌کردند. شاید آنها بتوانند به افرادی که آرامش ندارند کمک کنند تا برای مشکلات خود در طول زندگی روزمره گریه کنند. یا از سوی دیگر شاید آنها واقعاً می توانند به طور مؤثری با تندبودی و بدجنسی که آنها را در بر می گیرد مقابله کنند.

Red Desert منحصر به فرد است، زیرا این بار انزوا و سردی واقعی و اساسی است و ما اسیر آن هستیم. هر چقدر که شخص اصلی باشد. ما می‌توانیم توهین‌آمیز و کثیفی را که مانند عفونت از همه چیز پاک می‌شود، ببینیم. همچنین، ما می‌توانیم درک کنیم که وقتی می‌فهمد که به‌طور خاص، از همه نظر نسبت به آن حساس است، چقدر جدا می‌شود. هیچ‌کس واقعاً جولیانا را نمی‌بیند یا به آن توجه نمی‌کند (بسیار متأسفم که می‌بینم، بخشی از ناظران اینجا در IMDb!). افراد اطراف او "کارکرد" او (همسر، مادر، زن تحریک کننده) را می بینند، اما شخصیت او را نمی بینند. اعتراف می کنم که مونیکا ویتی در این مورد شگفت انگیز نیست. او "اجرای" خارق العاده ای ارائه می دهد، با این حال به نظر می رسد ارائه بسیار زیادی باشد. در صورتی که او به هر نحوی شبیه جنا رولندز در فیلم Red Desert A Lady Impaired بود، Red Desert یک اثر هنری خواهد بود. به هر حال، هنوز هم فیلم درخشانی است.

در مورد استفاده از انواع مختلف این فیلم... یک بار شنیدم که به احتمال زیاد یک پنی مسی را در یک کاسه ماهی قرمز بیندازید در نهایت همه انواع را از ماهی خالی کنید. من نمی دانم که آیا این معتبر است یا نه، اما اساساً برای شهری که در Red Desert به تصویر کشیده شده است (و به طرز غم انگیزی، تعداد زیادی مکان قابل مقایسه در سراسر جهان) اتفاق افتاده است. افراد تعدیل کرده اند. علاوه بر این، تنوع واقعی از همه چیز تهی شده است. لحن های اصلی که در فیلم Red Desert می یابیم مصنوعی هستند. رنگ ضخیم، عالی و انعکاسی همه چیز را از دیوارها گرفته تا خانه ها و خطوط کارخانه های فرآوری را پوشش می دهد. هیچ رنگ منظمی وجود ندارد که حاوی سطح اصیل یا طبیعت عجیب و غریب یا گرما باشد. در واقع، حتی اجزای "طبیعی" نیز باورنکردنی به نظر می رسند. زمین مملو از زباله های مایل به سبز است، اقیانوس ها پوشیده از نفت خام است و آسمان در دود زرد نگران کننده غرق شده است. رنگ‌هایی که در تمام شهر می‌بینیم مانند سنگ‌های صورتی در یک کاسه ماهی قرمز کثیف. یک وقفه به توانایی های فرد حمله می کند. مثل موزک در آسانسور است. علاوه بر این، در پایان فیلم، به عنوان جولیانا، ما در حال خفه شدن از آن هستیم.

در حدود 66 درصد از فیلم صحنه ای غیرقابل تصور وجود دارد که در آن با جولیانا به سوی او به سرزمینی فانتزی فرار می کنیم. . در آنجا، گونه ها از اقیانوس درخشان، و شن و ماسه و آسمان سرچشمه می گیرند. علاوه بر این، شیب‌های فراگیر کیفیت و سطح هیجان‌انگیزتری نسبت به افراد در دنیای واقعی جولیانا دارند. خوشحالم که آنتونیونی این عکس را به ما داد. Red Desert مطمئناً دلسرد کننده است، اما تعادل دارد. در این سیاره مکان های زیادی مانند جزیره آرام جولیانا باقی نمانده است. با این حال، واقعیت آن تصویر، مانند وینستون اسمیت و دفتر خاطراتش در «1984»، اشاره‌ای به چیزی بهتر در افق به ما می‌دهد. صرف نظر از اینکه برتری اصلی که وجود دارد برای ما باشد، این چیزی است.

من فکر می کنم این قطعا بهترین فیلم آنتونیونی است. این برای همه ترجیحات نیست، با این حال در آن نقطه، بهترین فیلم ها هرگز نیستند.